ab电影馆：《夜以继日》--在两种不可能之间-滨口龙介目前最好的作品，小心戴锦华式的错误打开方法

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• Dear_Cosmos:戴锦华自己在演讲中也曾说过:“自己拖曳着一条巨大的‘现代性’尾巴。”她对滨口龙介是十分推崇的，她的批评当然是带有一定的先验立场，不过我不怀疑她细读文本的能力，只是她的侧重有不同。个人觉得up主的分析在很大程度上并没有超出戴锦华所言:这是对“朝子价值观撕扯”的隐喻。（可能因为价值观这个词本身的内涵外延就很多变）麦和亮平到底是无法确证为实体的，这个确证不完成，文本就一直有“这是朝子想象”的开放性可能，进而进行的精神分析就是从朝子为切入点的，视角的限定导致了结论的局限。那些叙事线索、现实与回忆的交织，其实依旧可以看做是朝子意识活动的外化，《夜以继日》现实与虚幻的驳杂难辨，是文本开放性的核心，无论怎样分析都无法把任何一条时间线落实。up主把亮平和麦当作实存，认为滨口龙介探讨的是爱的形而上学意义，在物质载体相同时爱到底建立在何处（其实探讨的是爱与欲望的区别，和戴锦华的论点也是有关联的）；戴锦华则是以朝子为切入点（可能是因为她一贯的女性主义立场和精神分析方法），认为滨口龙介表达的是这种无法分辨爱与欲望的价值观震动，这种价值观震动当然是更容易发生在发达国家的人群中的，于是就进入了她熟悉的批评模式。所以我觉得戴锦华只是“另一种打开方式”，未必是错误的。
• 想要成事的二虎:超爱滨口龙介这部……不光戴锦华 谢飞也点评过 观点差不多 感觉是老一辈人意识形态可能就很新入为主…… 滨口龙介在展示女主内心两面的视听设计非常巧妙 二重神 镜中像 戏中戏 运动重复 像是信手拈来那样的轻盈 几遍看下来再看还是想感叹…… 还有开场的一见钟情设计令人难忘 看完这个电影有点理解男女主在线下的发展 片子营造的太有氛围了……
• dw901214:真是少见的让人看完意犹未尽的电影评论方面的up主，应该是我看过视角最独特跟深入的，有点电影批评，论文的感觉，可能是因为有点精神分析的东西在里面，这个不太懂，但是真的很有意思非常有趣，是那种看完电影就很想听他们探讨很久的那种感觉，真的特别可惜产出确实太少太慢了，我觉得你们光黑屏聊半个小时都特别有价值。尤其右边的那位，非常喜欢你讲的东西跟那种鞭辟入里的评价。可能太过个人，不过真的觉得应该有更多的人能看到你们的视频，你们也能有更多的回报。。
• 停舟R-Ung:没有听过戴锦华原评价，但是就但论up拿出的那两句我觉得也是成立的，麦与亮平成为朝子形象选择投射的可能性是成立的。可以说整部电影都是朝子形象的投射，包括她几个女性朋友，那个为了不是自己丈夫出走的母亲，东北那些人。电影里她的朋友春代评价她是“这几年都没有什么变化”，这种“不变”不仅仅是在外表上，状态和灵魂上的上。朝子本身是很空洞的，她的形象呈现很像周围人形象的回声——一切都在改变，但她是凝滞的。是某种确定的坐标，真实和幻象的边界，说麦是她梦想的投射，是因为他呈现是虚幻的：不明所以的回忆、电视机里的广告片、巨大的宣传牌，就连再次出场镜头语言都在强调那种梦与现实连接的不真实感。而亮平是现实的象征，并不是他性格上的死板无趣，而是他在朝子生命中呈现出的状态，是真实可信的，随着电影时间线向前的。这种真实与幻象的撕扯，恰恰是她生命中的撕扯，而他们俩出现的先后顺序证明她了她价值观的撕扯——从幻象走向真实，这种选择并不是同时的，而是以时间为坐标，缓缓向前推进的——即使是一成不变的少女，也会有微妙的不同。不过up的解读也很有趣，也很合理。
• allllison:电影中旁人其实都能分辨麦和亮平的，甚至路人都不会觉得两人有多相似。在麦走红以后，亮平大摇大摆走在街上，从来没有人侧目。