-【从爱迪生到宇多田光】20世纪日本大众流行乐百年史【1900-1999】

热门回复：

• amuro1985:美好的星期天，你们都不睡懒觉的吗？
• amuro1985:回复 坂元直柔： 1.日本爵士的开端是波多野福太郎、奥山貞吉、田中平三郎、斉藤佐和、高桑慶照这五个年轻人远渡重洋回国后带来的。20世纪初头确实就已经开始了。而最初的爵士歌手一般认为是二村定一。另外大阪作为了日本的爵士之都，一般是在剧团内作为伴奏活跃，在歌谣曲界引入爵士要素的是做视频里那个《笼中鸟》的鳥取春陽，当时给鳥取春陽编曲的是大阪出生的服部良一，被鳥取春陽带入行后服部良一则成为了战前最有代表性的积极引入西洋乐要素（布鲁斯、伦巴、探戈）的作曲家。然而二战爆发后一个是服部良一的音乐被认为是敌国音乐遭到冷遇，二个是他自己也消极应对军国主义也是出了名的。20年代的大阪爵士在地区内红极一时，歌谣界也积极引入，如果没有军国主义抬头，在30-40年代会发展的更好。 2.也和服部良一有关，对比成为演歌源流的古贺政男，在积极引入西洋乐要素的服部良一自然成为了对极的存在，当然引入不是指50年代战后初期的那种译词翻唱，所以日本的布鲁斯也仅仅是吸收了一定的布鲁斯要素而已，并不是真正的纯正美式布鲁斯。
• 长尾巴的风:九十年代还有一个为JPOP做了巨大贡献的人——野岛伸司(ಡωಡ) 他的大热门电视剧捧红了多少实力派歌手啊，而且最伟大的是让一堆七八十年的老歌翻红，如果没有野岛大大我们可能都遗忘这些人了(ಡωಡ)
• RazyNight:在candies解散之后我记得pink lady也在同一个地方举行了解散演唱会，不过相比起candies，pink lady的结局是凄惨的多了，先不说“在海外发展国内一定糊”的魔咒，victor对于艺人的定位和压榨感觉也是很有问题，一个典型就是岩崎宏美，樱田淳子是甜美，山口百惠是叛逆，那她又是什么？而且后来重心也在pink lady上，victor想方设法对抗candies，又把宏美晾一边，直到樱田淳子不红了，百惠也退出了，她才有一点点机会，但是又赶上了花之82组和松田圣子。如果不是《紫罗兰之泪》或者《圣母摇篮曲》这种歌续了一记，怕是糊的还要早，所以我对她是十分佩服，相比别的偶像靠颜值或者其他手段出名，她是实实在在靠唱功打天下，不过victor女歌手的坟墓这个名号是丢不了了 UP主说了YMO不打算说下松武秀树和他的logic system嘛 1983年OFF COURSE没有解散啊，只是作为乐队另一个主要人物的铃木康博退出而停了一段时间而已，后面以4人制一直到1989年才解散，不过OFF COURSE的黄金时代的确是79-82年这段时间 了解being历史的对于being故意搞得这么低调也只能表示理解，毕竟小厂却要跟燃烧系斗，（当然我们也没live或者现场表演可以看了，这是最气的）
• 烂白菜:歌手们在历史上的辉煌无疑值得欣赏，他们晚近的演出也饶有趣味，令人欣慰者有之，令人唏嘘者有之，最近站里的同好们经常贴出这些视频，也许这里的观众们也有意观赏……