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【戏腔】这有一曲唱与公子听~-【戏腔】这有一曲唱与公子听~
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-可爱晨-:来晚了宝子~
妖精唱戏ing:好耶美女子
我是怪异君:嘿哎!热乎的!
去年夏天可言:程派和梅派青衣在具体唱法上的差异(这里只讲唱法其实还有很多不同) (一)呼吸 人声在呼吸时气流在出和进之间的调节和控制我们称之为气息控制。二派虽都讲究以气托腔,但在对气息进行控制时的使用力度是不同的。程派的演唱在润腔时音量收放对比特别鲜明,“程派”是倚仗着气息的稳定将音量收、放到极强或极弱的范围内,一口气下来,该轻的地方轻,即使最细的地方也有力量,演唱力度多变化。而“梅派”在气息控制上的运气原则是“欲以气胜之,必整体完整”,讲究气息的贯通,不一味地追求声音上的高亢,在力度上表达含蓄,音量内收。 (二)发声 俩派根据自身的条件,并不单纯去追求‘圆润悦耳’的音色,而是扬优藏拙发挥自己的特点,追求‘变化自如’地将激情融贯在演唱中,赋予声音以各种不同的色彩。程派在发较高及较低的音时(程砚秋的演唱是使用“立音”的方式将声音竖立起来,使发音结实、宽厚、圆润,上下贯通,更便于自如地运转。),为避免发声的不稳定,以一种声带略欠闭合的状态来引领高音和较低的音,在高音状态稳定后,以较好的呼吸支持,发出挺拔、有力的高音,形成的音色结果是幽咽婉转、吞吐有致,声区间的音色变化较大,有虚有实。而梅 派(梅兰芳先生本身就具备甜美、脆亮的音色特点)在达到声区统一时所使用气息的贯通、共鸣腔体的打开等等技术上的支持时所遇到的困难应不算大,所以他在获得声区统一时,各声区间的音色变化也是不大的。 (三)共鸣 “梅”“程”在共鸣上都较多地用到了口咽腔与头腔部分的共鸣。但在具体的使用上有所差别。“程派”主张打开一定的口腔开度来演唱,这种口腔的打开,主要是指打开口腔的内空,即口咽腔的后面部分。所以形成其音色偏暗,但却幽咽婉转、吞吐有致的演唱风格。而“梅派”演唱时的口腔开度没有“程派”演唱那样大,就如同一个“小音箱”,所以,音箱效应也就相对小、窄、浅,演唱时让声音位置保持在口咽腔的前面部位,以靠前的共鸣,取得圆润、宽甜、明亮的嗓音。“脑后音”是京剧里唱高音的一种技巧,较多使用口咽腔后部及头腔的共鸣,因此我们经常会在程砚秋的演唱中听到这种技巧, “程派则侧重头腔、口腔、胸腔,所以他的音色具有程派的声音位置比梅派靠后一些,由此才形成“程派”声音的状态统一但音色变化较多的特点。“梅派”能把所有的字音都保持在一个最大限度的共鸣位置上,京剧行内人称“‘梅派’共鸣使各种不同类型的字,都能似莺声一样滴溜滚圆”。
麦克雷快绕后啊:就无语,为什么把这种女的推到我的B站首页,而不是推到我怀里[脱单doge]
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「旅美」大熊猫丫丫在澡盆玩玩水 她可不爱洗澡澡 -2014.09.28
这个视频拍摄于2014.09.28 我会按时间从早到晚搬运近距离实拍视频,回头