-《京鹿子娘二人道成寺》坂东玉三郎&尾上菊之助

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• 由比ヶ浜 結衣:舞台下的坂东玉三郎其实算是个“知心叔叔”，乐于帮后辈答疑解惑，纾解情绪，七之助一直很崇拜他，也是他发现七之助的女形才能远大于立役，坂东花了很长时间说服他专攻女形，很快便有所斩获，七之助一直深怀感激。 歌舞伎界最难搞的“王子”市川海老藏也很尊重他。海老藏出身豪门，从小备受团十郎溺爱，喜怒无常，性格暴躁，举止无恭，桀骜不驯，因为酒后闹事还被银座不少高档会所列入“立入禁止”的黑名单，曾今去菊之助家别墅拜访的时候因为教养问题还被菊之助的母亲，著名电影演员藤纯子当面骂过。有段时间这位歌舞伎最大宗家的大少爷突然闹情绪，团十郎劝说无力，后来坂东找他谈心，坂东问海老藏发脾气的原因，海老藏直言上台表演让他感到痛苦，坂东轻描淡写地一句“哎呀，这不是理所当然的嘛，我也一样痛苦啊”让海老藏倍感安心，回心转意。 七十年代的时候，坂东玉三郎和当时还是十代目市川海老藏的十二代目市川团十郎合演鸣神，技惊四座，名动日本，人称“海老玉”组合，如今团十郎早已入土，玉三郎则继续和团十郎的儿子，也就是刚刚提到的那个难搞的“王子”共演鸣神。搭档两代人演一出戏，确是一段佳话。 2012年，坂东玉三郎被日本政府官方认定为“重要无形文化财保持者”，也就是常说的“人间国宝”。中村芝翫老先生没后，他是目前唯一还活着的“人间国宝”级女形，也是在世唯一有能力演《阿古屋》的歌舞伎役者。如今坂东先生年近七十，能在舞台上的时间越来越少，在他离开舞台后，被称为歌舞伎女形最高峰的阿古屋会有人接着演吗？又会是谁呢？
• 由比ヶ浜 結衣:其实坂东和尾上还是很好区别的，仔细看手的动作和身体各部分的位移就可以知道了。 坂东当他一只手没有动作的时候依然会保持微翘手指并有所变化，尾上则多是五指并拢保持不动；坂东所有部位所有动作的所有位移都是弧度的，曲线的，全身化圆，从不平移，尾上的动作经常两点之间直线最短；坂东从头到尾都在听BGM，举手投足紧跟三味线和太鼓，一开一合都踩在音乐的节奏点上，尾上略赶进度，动作偶有凌乱，踩不到乐点，然后仓促向前；侧身回看的动作，坂东摇曳着下腰，下腰后扭头，再接一个小角度的扭转，使下盘、腰椎、颈部、头部均在不同的直线上，使身线拥有更大的弧度，尾上直线下腰，平转扭头，细节处理少了不少……说了这么多，总的来说就是：“和谐”之别。 当然我不是说小菊怎么怎么样，如果相方不是玉三郎而是七之助，那我肯定不会这样说。菊之助也好，七之助也好，都是当代女形的新生力量，血统金贵，遗传优良，家教到位，从小育化，是不可多得的苗子，在同龄人中已经是佼佼者。不过毕竟太年轻了，经验有限；若能深钻苦学，沉迷进去，假以时日，定能行云流水，立一家之风。
• 紫塞:天呐全场最佳字幕君！(´；ω；`)感动到不知所措。另外感谢up上传，双手奉上硬币_(:з)∠)_
• 轰隆轰隆噗噗:菊之助的表演高傲凛然，比起白拍子更像个武家小姐，而玉三郎柔媚幽婉，举手投足尽态极妍，娇俏可爱，从两人的动作神态中即可看出功力了。虽然菊之助的表演尚不及大师，但另一种风格的清姬自有他独到的美感。玉三郎只有一个，对于后来者还是宽容些吧
• jetjade:我想把无私的字幕君供奉起来