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米开朗基罗 文艺复兴艺术史 央美 叶剑青-米开朗基罗 文艺复兴艺术史 央美 叶剑青
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写写写画画:西方美学的意义在于西方的艺术是纯粹的艺术史,是为工科服务的艺术史,他剥离了艺术与政治的有机结合,塑造一种引导式,开放式的,把人引向工科的思维上去,他们没有规矩,散漫的,是另一种极端化的风格,这有着很深的历史缘由,同时,西方美学又受到很深的宗教影响,看待事情的角度不一致,色的终点在哪里?美的终点在哪里?涩情的终点在哪里?为什么在西方的一些东西,会在中国显得涩情?我时常思考这些问题,具体来讲,没有一门学科叫做涩情学,我大概猜,如果有,那么涩情大概也要分派别的,西方的思想是没有这种规矩的,这让他们对后续的很多问题束手无措,人伦,社会,这些,展开细讲的话怕是得篇论文了,中式的美学从一开始就要与政治有机结合的,这才缔造了很多忧国忧民的诗句,对人伦,对社会关系,对情感有着很深的表达,西方人不这么认为,他们情感没有那么的层次化,纯粹的美学,享受身体线条,构图,这上面的极致,两个一模一样的苹果,哪怕是克隆出来的,放在两个地方,人们对苹果的看法也是不同的。宗教文化嘛,和封建主义差不了太多,都是一个作用的东西,我常常说,中西文化就是地球上的两个极端,一个极端的工科,一个极端的文科,从衣食住行,风俗,文化,历史,方方面面。华夏美学,热爱,花,竹,山水,热爱雕刻,纹样,主要是农耕文明,不跑,可以沉淀,坐下来慢慢欣赏一朵花的两百种画法,去用纹样,雕刻表达,社会繁杂的结构,诉说人们之间繁杂的关系 。同时,又忧国忧民,担心自己明天扩大化就是担心家国明天。西方美学嘛,打一枪换一个地方,自然更热爱冒险,探索,也没时间去沉淀,武力说话,打的过就打,打不过可以跑,合得来就一起混,合不来就打,这让他们的文学,美学更纯粹化,没有牵扯那么多社会架构,政治考量,也没那么多人伦纲常,这使得他们早就打破了涉情这一问题的拘束,去探索美学的极限去了。这是好的,但是也是弊端,这使得他们的美学反而变成了为工科服务的一种,表达欲更倾向于鼓励冒险精神,鼓励探索,对于人与人的关系,团结,对于这些东西,他们是丝毫没有概念的。
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